迷失禁果

力克一生中(zhōng )的三个阶段(🐽)，都从性开始：五岁对性产(🕟)生好奇、十(🤢)六岁(suì )初(🎺)尝(🔧)禁果及成(🥈)年迷失(🌰)自我，犯上(shàng )填补不了的错。在肯雅长大(🌗)的他(♑)，每个人生交(jiāo )叉点，都似乎遭性(🎡)操(cāo )(🕖)控。片(piàn )中如诗一样的(de )(🚉)音乐、摄影及(jí )伊甸(diàn )园中的亚当与夏娃故事，衬托于不(😱)同时空之下，成(chéng )为(wéi )导(dǎo )演一(yī )次试(shì )验习作。影片包含了四组人(rén )物(wù )的(de )(㊗)四组(zǔ )故事(shì )--如果(guǒ )(✋)那(🐑)叫故事的(🤸)话(🌞)：赤身露(🙀)体的一名黑种男(🍄)人与一名白种(🔔)女人在(🕙)荒(huāng )野丛(cóng )(💠)林搬(bān )演亚当和夏娃(wá )的事迹(🧣)；(🤖)不(bú )到(🕯)二(🌮)十岁年(🤘)纪(jì )(🈁)的两(liǎng )位男(💔)孩女孩在一(yī )个让(🚗)人感到(😊)别扭的时(🐛)机(jī )和(⛏)场合尝(🥋)试(🤷)x愛；避开喧嚣带着(💯)妻儿到乡(🙎)间休(xiū )假的尼克，他不时被孩提时候(hòu )的经验(yàn )（特别是(🐞)恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼(ní )克(🔥)成了(🌸)一名(míng )到北非出(🍁)差(🔲)的电(diàn )视制(👗)片人，我们看到，尼克(👩)手(shǒu )下的一名男组员用(yòng )情(😉)不一不(🍹)说还开(❄)车误撞死了(le )一(yī )名(🈳)土著小孩(hái )，而且，他还累(🖱)及了女友被土人刺(cì )(💨)杀(🈸)，之前影片(🕵)暗示(🚓)，他(🐇)的(de )女友有个失散(sàn )的双胞胎(🎆)姐妹 ，这些事怎么都乱七八(🔝)糟(zāo )的啊，我甚至无法将故事(shì )的内容重组清楚。不仅单(🌽)位故(gù )事与(yǔ )(🎆)单位(wèi )故事天(🍂)南(🏉)地北，来(🚔)无影去无踪(zōng )(🚹)，之间(jiān )不讲呼应(yīng )对(duì )称，连(lián )单个故事内部也(💘)是(shì )不要(📒)前因后果，观(guān )众(🌄)不(🔭)知道(dào )角色(😫)何以如此这般，也别(🌟)想(xiǎng )(🔀)知(zhī )道(🐊)他（(🙂)她(tā )(🧖)）(🌥)下一步(bù )又会(🤬)如(🚖)此(👉)哪(🤖)般。唯(wéi )(🈲)一可以肯(🖨)定并(bìng )把它们拉拢到(dào )一块的迹(🙋)象是，《迷失禁果》在进(jìn )行(háng )(😍)原罪(zuì )观(📒)念和殖民地经验的再(👂)解重(chóng )读(dú )：现代的青(qīng )年(nián )男女的(de )越轨(🍑)举动(🛳)应当与(yǔ )"活(huó )在"混沌(dùn )初开(😓)时的亚当与夏娃的传说(🏁)存(cún )在对应关系(🏃)，去(😀)到乡间的夫妇的渡(➗)假生活仍在为(wéi )文明社会带来的"罪梦"所侵(🥖)蚀;，特(😜)别是蕴含(hán )着之(zhī )于殖民地的(de )一份疚责感--不仅是让(ràng )黑人(rén )来充当一回(huí )亚当，而(ér )且，一对殖民地出身的(de )双胞胎(tāi )(👄)在被送到(dào )白(bái )人(rén )社会反而(ér )离散，撞死土著男(🥂)孩及由一名(míng )白种女人去被杀(shā )偿命，都让人(🔹)觉察到了背(bèi )后的作者的(de )歉(🙂)疚自责之心。如果这就(jiù )是作者所要表达(📊)的，那(nà )么(me )问题马上来(lái )了，影片这里(lǐ )的表达方式(🍝)是适(shì )(🈷)切的吗(🔢)？这里的言(yán )说(shuō )太(🈁)文饰了，就像一个有教养的倨傲的(🐼)贵族(⏲)，既使自(🐢)我批(pī )评承认(rèn )(👪)错误也(🏽)要(🔛)拿腔做势文(👺)过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想(xiǎng )说什(🍵)么，说时(🤷)也隆重其(qí )事，可结(♓)果(➖)都嘀咕(gū )了些什(shí )(👷)么人们难(nán )以揣度，这也(yě )是当代文(wén )(🛵)化(huà )的失语(yǔ )症症状之一吧。